是什么使一个男人?几代人,摄影师都提供了折衷的答案

是什么使一个男人?几代人,摄影师都提供了折衷的答案

Allyssia Alleyne似乎从来没有这么多人成为男人,或者至少看起来像一个男人。在红地毯上和杂志页面上,无法忽视无视男性气质刻板印象的男人潮,从哈利·斯泰尔斯(Harry Styles)的郊游到2019年大都会艺术博物馆(Met Gala)戴着珍珠耳环的男孩,再到法瑞尔·威廉姆斯Pharrell Williams)穿着由华伦天奴(Valentino)在GQ的封面上。时装周为男性提供了折衷的新方法,以使他们的衣柜更加多样化,无论是极简主义者古驰(Gucci),街头风影响的路易威登(Louis Vuitton)还是富裕的理查德·奎因(Richard Quinn),本月在伦敦男装亮相时都洋溢着迷人,紧身和羽毛的外观。伦敦Barbican美术馆策展人Alona Pardo说:“我们生活在一个层面上,在一个层面上,我们从未如此包容。”该展览的主题是“男性:通过摄影解放”,这是一次国际展览,展示了各种男性形象。从1950年代至今。“我们从未如此欣赏和接受其他生活方式,其他存在方式,其他展现自我的方式。”玛娜网(sh-quanxin.com)村上里沙-春色校园-3A影院

托马斯·德沃扎克(Thomas Dworzak),《塔利班肖像》,阿富汗坎大哈,2002年。

托马斯·德沃扎克(Thomas Dworzak),《塔利班肖像》,阿富汗坎大哈,2002年。图片来源:T。Dworzak / Magnum摄影/©Collection T. Dworzak / Magnum展览展出了50多位艺术家的作品,其中包括安迪·沃霍尔(Andy Warhol),理查德·阿夫顿(Richard Avedon)和罗伯特·马普索普(Robert Mapplethorpe)等家喻户晓的名字,展览要求我们考虑男性气概的编码方式以及在主流规范之内和之外的表现方式。在#MeToo运动的推动下,尽管讨论了性别角色和“有毒男性气质”成为主流,但Pardo表示,她仍然觉得谈话中缺少了一些东西。

11. Karlheinz Weinberger,《马蹄扣》,1962年

Karlheinz Weinberger,“马蹄扣”,1962年。“令我震惊的是,当您观看的节目都在关注身份体验时,无论是女性还是黑体,或者可能是任何东西,它始终是针对某种事物进行衡量的……基准是男性气质。但是我们从来没有真正检查或审查了这种现状是什么,”她说。展览的六个部分展示了摄影师如何阐明社会上男性气概的保守观念,同时聚焦于历来被边缘化的社区。

哈尔·菲舍尔(Hal Fischer),《街头时尚:同志符号学系列中的乔克》,1977年。

哈尔·菲舍尔(Hal Fischer),《街头时尚:同志符号学系列中的乔克》,1977年。男装从未如此休闲。那么,为什么穿着制服的男人的形象仍然那么诱人?哈尔·菲舍尔(Hal Fischer)1977年出版的《同性恋符号学》(Gay Semiotics)中的照片传达了旧金山同性恋社区错综复杂的编码方式。乔治·杜罗(George Dureau)与双腿截肢者合作者BJ罗宾逊(BJ Robinson)的合影挑战了关于性与残疾的假设;Tank杂志的编辑Ekow Eshun在展览目录中写道,喀麦隆摄影师Samuel Fosso的自画像中的戏剧人物似乎“暗示男性本身是人为命题”。总而言之,它们突出显示了男性体验被减少为纯正的白人中产阶级体验的频率。印度出生的摄影师苏尼尔·古普塔(Sunil Gupta)总结说,他对边缘社区的照片“证明确实存在某些种类的人”,包括70年代纽约克里斯托弗街和新德里LGBT社区周围同性恋场景的照片。

苏尼尔·古普塔(Sunil Gupta),《克里斯托弗街》系列的《无题22》,1976年。

苏尼尔古普塔,“无题22”从系列克里斯托弗街,1976年信贷:苏尼尔古普塔韩国男性引领着世界男性美容市场。西方会效仿吗?帕多说:“与此同时,越来越多的代表人物可见一斑,在世界舞台上已经出现了大个子强壮的男人,他们以一种真正的男子气概的复古形象来塑造自己。” 尽管巴西总统贾尔·博尔索纳罗和俄罗斯总统弗拉基米尔·普京等政治人物最清楚地扮演了这些角色,但最近的一项研究发现,年轻人对顺从的压力最大,三分之二的18至24岁的男性被迫表现出超凡男性行为,而30岁以上的男性占30%。一些以男性为中心的经历在我们的文化中根深蒂固,以至于我们可以认为它们是理所当然的。展览展示了凯伦·克诺尔(Karen Knorr)的快照,这些照片来自80年代伦敦特权私密的绅士俱乐部,里面有力的肩膀和凯瑟琳·奥皮(Catherine Opie)的肖像,这些肖像摆在足球场上的青春期男孩,萨姆·康蒂斯(Sam Contis)的大学牛仔。

10.凯瑟琳·奥佩,《生锈》,2008年

凯瑟琳·欧佩(Catherine Opie),《生锈》(Rusty),2008年。福特汉姆大学数字媒体与文化副教授谢里夫·穆拉博克斯(Sharif Mowlabocus)说,更衣室和男式俱乐部“是仍然可以表达某种男性气质的空间。” 但是在这些空间中,围绕女权主义,同性恋,双性恋和变性者以及种族化经历的讨论也可能“竭力超越极限”。在习近平的统治下,中国对“理想”人的形象是什么?“从历史上看,围绕性别和空间的讨论主要集中在妇女及其在公共领域所缺乏的空间上,”莫劳博克斯说。“但是我们还必须认识到,男人也有这些私人空间,而且经常是在复制男性气质,指导男人进行性别区分的地方。”

4. Sam Contis,《无题(脖子)》,2015年

Sam Contis,“无题(脖子)”,2015年。康奈尔大学的摄影师兼助理教授安德鲁·莫伊西(Andrew Moisey)于2000年将他的相机带到了美国加州大学伯克利分校的联谊会,从而获准进入这样一个空间。在接下来的七年中,他拍摄的照片收集并显示在他的《美国博爱》一书中,记录了令人羞辱的欺凌仪式,危险的饮酒和暴力和厌女症蔓延的校园细菌。在一张令人不安的照片中,一个醉酒的兄弟会男孩打狗的脸。莫伊西说:“我用这张照片作为最后的高潮来证明(兄弟情谊)的潜在危害。”他指出,在兄弟会房屋中长大的男人已经继续占据公司和政治权力的最高职位。 ,包括最近11位美国总统中的5位。

Rotimi Fani-Kaypode,《无题》,1985年。

Rotimi Fani-Kaypode,《无题》,1985年。提供者:艾玛·博伊德(Emma Boyd)他希望通过在画廊中反映这些经历,希望他能促使人们考虑这些私人男性空间的影响以及在那儿汲取的教训。“如果我走进画廊说,’这里是一群醉汉,’没人会在意。但是,如果我喜欢,’这里是如何将这些人视为美国人的缩影和种子。男性文化成为了我们为什么要以自己的方式被看待,然后才变得重要。”但是,Moisey指出,博爱并不是一个整体。一些学生一直待在毕业之前,而另一些学生则在学位课程途中放弃了该学位,并拒绝了它所代表的一切。有的人对莫伊西的书感到震惊,而另一些人则自豪地看着它。2020年BAFTA最佳红地毯时尚-图片“他们每个人都是非常不同的人,即使他们都加入了同一个恶作剧团伙,” Moisey说。这似乎是“阳刚之气”的核心信息,即即使在那些聚集在一起的阳刚之气中,阳刚之气也一直像任何其他身份标志一样多方面且具有延展性。帕尔多鼓励人们接受这种解放的观点:帕尔多解释说:“该节目并不是要回答男性气概。它是关于展开讨论以开始考虑这个主题的。” “男人确实需要摆脱对成功男人意味着什么的狭义定义。成功不只是在球场上,在工作场所和在卧室里。还有许多其他的存在方式。”

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